Триъгълникът на експозицията – Ръководство за начинаещи

Не се притеснявайте, това не е урок по геометрия. Триъгълникът на експозицията е често срещан начин за свързване на трите променливи, които определят експозицията на една снимка: бленда, скорост на затвора и ISO. Човек трябва да балансира и трите, за да постигне желания резултат, настройка на един, който изисква корекции на поне един от останалите. Те не само влияят на експозицията, но са и най-големите определящи фактори за глобалния външен вид на изображение; по този начин тяхното майсторство е абсолютно важно както за техниката, така и за композицията.

Странана триъгълника 1: Бленда

Блендата е мярка за това колко е отворен или затворен ирисът на лещата. По-широката бленда (или по-ниско f-число) означава, че обективът ще пропуска повече светлина, просто защото отворът е по-голям. По-тясна бленда (или по-голямо f-число) позволява по-малко светлина да достигне до сензора.

Може би се чудите защо някога бихме искали по-малко светлина да достигне до сензора. Отговорът през повечето време е, че искаме по-голяма дълбочина на рязкост. Дълбочината на полето е страничен продукт на блендата. По-тесни отвори (по-високи f-числа) дават по-голяма дълбочина на рязкост, позволявайки да се фокусира по-голяма сцена (помислете за пейзажи). По-широките отвори (по-ниски f-числа) създават тясна дълбочина на рязкост, която може да помогне за изолирането на обект и е един от най-големите композиционни инструменти на ваше разположение (помислете за портретиране).

Трябва също да отбележите, че повечето обективи са най-остри около f / 5.6 или f / 8. Много фотографи обаче са склонни да разменят известна острота, за да изолират обекта ефектите на по-широка бленда.

Страна 2: Скорост на затвора

Скоростта на затвора е мярка за това колко дълго затворът остава отворен и по този начин, колко дълго сензорът е изложен на светлина. По-бързите скорости на затвора дават на сензора по-малко време за събиране на светлина и по този начин водят до по-ниска експозиция. По-ниските скорости на затвора позволяват повече време на сензора да събира светлина и да доведе до по-голяма експозиция.

В този случай причината, поради която бихме искали да използваме по-висока скорост на затвора, е да спрем движението, независимо дали това е разклащане на камерата или обект, който се движи, което ни позволява да поддържаме острота. Не забравяйте, че докато затворът е отворен, камерата по същество записва позицията на елементите в рамката; ако някой от тези елементи се движи, резултатът често ще бъде нежелана размазаност.

Много фотографи ще твърдят, че това е най-важният аспект, като казват, че ако скоростта на затвора ви не е достатъчно бърза, за да ви даде рязко изображение, нищо друго няма да запази изображението. Като цяло съм съгласен.

Страна 3: ISO

Навремето, когато филмът управляваше земята, нямаше такава гъвкавост в тази трета страна, каквато имаме сега. Може да се каже, че триъгълникът на експозицията е двустранен полигон (геометрията на това е друга дискусия, но обещах, че това не е урок по геометрия). Човек може да контролира чувствителността към светлината на филма, който са използвали, но след като ролката е била в камерата, не е имало промяна (освен ако нямате сменяем гръб, но те обикновено са ограничени до света на средния формат). В днешно време можем да контролираме чувствителността на цифровия сензор в движение, макар че технически не контролираме чувствителността; това всъщност контролира усилването след изображението, приложено към сигнала, но за всички намерения и цели можете да мислите за това като за чувствителност.

Увеличаването на ISO по същество ви позволява да работите с по-малко светлина. Както винаги обаче, има компромис: увеличените ISO водят до повишен шум и по-малко детайли. Шумът е резултат от случайни колебания в електрически сигнал. При по-ниски ISO величината на сигнала на изображението е голяма спрямо шума (съотношението сигнал към шум), което означава, че шумът обикновено остава ненатрапчив. Когато се работи при по-високи ISO, сигналът на изображението обикновено е близък по големина до този на шума и по този начин шумът навлиза в изображението.

Мислете за сигнала на изображението и шума като яма топки. Ако сигналът ми за изображение е 1000 топки, няма да забележа, ако шумът добави 4 или 5 топки към групата. Ако сигналът ми за изображение е малък, да кажем 10 топки, ще бъде много забележимо, ако шумът добави 5 топки към купчината. Когато усилвам този сигнал чрез използването на високо ISO, относително високото ниво на шум също ще се усили значително. Когато високото ISO прави 10-те топчета отново на 1000 топки, шумът изведнъж става 500 топки.

И така, защо някога да използвам високо ISO? Често, когато работите при по-ниска осветеност, ще попаднете в момент, в който използвате възможно най-широката бленда и най-ниската скорост на затвора, за да спрете действието. В този момент единственият ви избор е да увеличите ISO. Обективът не може да се отвори физически по-широко и както беше обсъдено по-горе, рядко е препоръчително да се жертва острота за по-ниска скорост на затвора. Предпочитам да имам зърнест образ, който показва добре дефиниран обект, отколкото по-гладко изображение с обект, загубен в размазване.

Общо: EVs стопове

Ние наричаме специфична комбинация от бленда, скорост на затвора и ISO стойност на експозиция (EV) и често се отнасяме до промяна, която или удвоява наполовина количеството светлина, достигащо до сензора (или удвоява наполовина чувствителността) като стоп. Тук математиката може да стане малко досадна. Скоростите на затвора и ISO отговарят числено, както бихте очаквали: промяна от ISO 200 на 400 е увеличение с един стоп; промяната от скоростта на затвора от 1 / 30s до 1 / 120s (повечето камери ще направят това 1 / 125s) е намаление с два стопа. Въпреки това, f-стоп, които съответстват на блендата, са подредени в геометрична серия, която приблизително приближава степента на квадратния корен от две (обещавам, че причините за това имат смисъл, но със сигурност не се поддават на интуитивно схващане) . С други думи, в следната последователност, всеки нов f-stop представлява намаление с един стоп: f / 1.4, f / 2, f / 2.8, f / 4, f / 5.6, f / 8, f / 11, f / 16, f / 22. И така, как се работи интуитивно с „удвояване“ или „намаляване наполовина“ на f-stop? Ти не Просто запомнете последователността. Много бързо ще се превърне във втора природа и няма да имате проблем да прескачате между стоповете и да разбирате точно колко стопа сте добавили или извадили към експозицията си. Например, преместването от f / 2.8 на f / 8 представлява намаляване с 3 стопа, така че сега използваме 1/2 * 1/2 * 1/2 = 1/8 толкова светлина. Много бързо ще се превърне във втора природа и няма да имате проблем да прескачате между стоповете и да разбирате точно колко стопа сте добавили или извадили към експозицията си. Например, преместването от f / 2.8 на f / 8 представлява намаляване с 3 стопа, така че сега използваме 1/2 * 1/2 * 1/2 = 1/8 толкова светлина. Много бързо ще се превърне във втора природа и няма да имате проблем да прескачате между стоповете и да разбирате точно колко стопа сте добавили или извадили към експозицията си. Например, преместването от f / 2.8 на f / 8 представлява намаляване с 3 стопа, така че сега използваме 1/2 * 1/2 * 1/2 = 1/8 толкова светлина.

(Страна 4: Стабилизиране на изображението)

Не, триъгълникът на експозицията не се е превърнал изведнъж в квадрата на експозицията. Това е само бележка за стабилизацията на изображението: не забравяйте, че тя може да ви помогне да се измъкнете с по-ниски скорости на затвора, които ви позволяват да използвате по-тесни отвори за по-голяма дълбочина на рязкост или по-ниски ISO за повече подробности. Не правете обаче грешката да объркате разклащането на камерата с движението на обекта. Стабилизацията на изображението помага само при първата от тях. Идеален е за статични обекти. Много често виждам фотографи с размазани снимки, тъй като скоростта на затвора им е твърде ниска за обекта им, но смятат, че стабилизацията на изображението ще ги спаси.

Можете да изтеглите и разпечатате нашата карта помощник: